domingo, 24 de septiembre de 2017

Propuestas para la segunda prueba semestral

Curso de Literatura 4to Año – Prof. Cecilia Pouso
Propuestas para la segunda prueba semestral

(En todos los casos, la fecha de entrega es la fecha ya agendada para el parcial y todos los estudiantes deberán optar por UNA de las propuestas al día 9 de octubre)

Temas

Segundo Eje temático, para todos los grupos, “Belleza y juventud”.
Garcilaso de la Vega, soneto XXIII y Miguel de Cervantes, “El juez de los divorcios”

Tercer Eje temático, para 4to 6 y 4to 7. “El amor, la muerte y el desengaño”.
Tercer Eje temático para 4to 8, “El amor, los celos y la venganza”.
Romance Del veneno de Moriana de autor anónimo y “Moscas y arañas”, de A. Bioy Casares.

Propuesta I: Entrega de carpeta individual o grupal (no más de cuatro integrantes por equipo). Es obligatorio adjuntar la propuesta a la carpeta, así como incluir bibliografía o referencias, si la información fue tomada de sitios web.
NO SE ACEPTARÁN PROPUESTAS FUERA DE FECHA, SALVO CASOS DE FUERZA MAYOR DEBIDAMENTE JUSTIFICADOS POR ESCRITO.

Propuesta II: Elaboración de video explicativo o PPT con presentación en clase, individual o grupal (no más de cuatro integrantes por equipo). El video o PPT se enviará al correo electrónico pousoliteratura76@gmail.com o será entregado en pendrive. Es obligatorio incluir bibliografía o referencias, si la información fue tomada de sitios web. El video explicativo deberá incluir las explicaciones de las preguntas, si se opta por elaborar un PPT, este deberá complementarse con una presentación oral en clase, el mismo día de la entrega. En este último caso, se promediará la nota del PPT con la presentación oral.
NO SE ACEPTARÁN PROPUESTAS FUERA DE FECHA, SALVO CASOS DE FUERZA MAYOR DEBIDAMENTE JUSTIFICADOS POR ESCRITO.



1.      Buscar al menos tres imágenes de pinturas o esculturas del Renacimiento europeo que se puedan asociar con el modelo de belleza planteado por Garcilaso de la Vega en el soneto XXIII. Fundamentar e incluir referencias de todas las imágenes utilizadas.

2.      Buscar una imagen de una pintura o una escultura del Barroco y una composición poética que se puedan asociar con el humor grotesco que comentamos en el caso de Mariana y el vejete, en “El juez de los divorcios”. Fundamentar e incluir referencias de la imagen y el texto utilizados.

3.      Explicar qué similitudes y qué diferencias de forma y contenido se pueden establecer entre un soneto y un romance (considerar conceptos literarios, clasificaciones de género, contextos históricos y características formales).


5.      Elegir dos citas de texto del cuento de Bioy Casares: una en la que se pueda identificar un indicio de que Paulina está muerta  y otra cita de texto en la que se pueda identificar una figura literaria. Explicar las citas fundamentando con el argumento del cuento.


Propuesta para el grupo 4to 8
:

1.      Buscar al menos tres imágenes de pinturas o esculturas del Renacimiento europeo que se puedan asociar con el modelo de belleza planteado por Garcilaso de la Vega en el soneto XXIII. Fundamentar e incluir referencias de todas las imágenes utilizadas.

2.      Buscar una imagen de una pintura o una escultura del Barroco y una composición poética que se puedan asociar con el humor grotesco que comentamos en el caso de Mariana y el vejete, en “El juez de los divorcios”. Fundamentar e incluir referencias de la imagen y el texto utilizados.

3.      Explicar qué similitudes y qué diferencias de forma y contenido se pueden establecer entre un soneto y un romance (considerar conceptos literarios, clasificaciones de género, contextos históricos y características formales).

4.      Explicar de qué manera/s el personaje masculino resulta afectado por los celos, tanto en el romance Del veneno de Moriana como en el cuento “Moscas y arañas”. Fundamentar con ejemplos.

5.      Elegir dos citas de texto del cuento de Bioy Casares: una en la que se pueda identificar un indicio de que la señorita Krig está provocando los sueños de Raúl y otra cita de texto en la que se pueda identificar una figura literaria. Explicar las citas fundamentando con el argumento del cuento.


Al día lunes 9 de octubre todos los estudiantes deberán haber optado por una propuesta y esa es la fecha límite para entregar la ficha con los datos correspondientes, comprometiéndose a cumplir con la actividad elegida para el día agendado como fecha de parcial.

FICHA de estudiante o equipo de trabajo para la segunda prueba semestral de Literatura.

·         Nombre/s:


·         Grupo:


·         Propuesta elegida:


·         En caso de haber elegido la propuesta II, la forma de entrega será:  
a.       Envío por mail                             b. Pendrive


·         Si se optó por una presentación PPT, se complementará con una presentación en clase el día (anotar la fecha del parcial): 

Clickear aquí para leer el cuento "Moscas y arañas", de A, Bioy Casares (4to 8)

martes, 5 de septiembre de 2017

Tercer Eje temático: Poesía épico-lírica y Narrativa

Tercer Eje Temático - 4to 6 y 4to 7:
"El amor, la muerte y el desengaño"

Primer texto: Romance Del enamorado y la muerte, de autor anónimo (Edad Media)
Segundo texto: "En memoria de Paulina", de Adolfo Bioy Casares (del libro de cuentos Historicas fantásticas) (Siglo XX).


Tercer Eje Temático - 4to8:
"El amor, los celos y la venganza"

Primer texto: Romance Del veneno de Moriana, de autor anónimo (Edad Media)
Segundo texto: "Moscas y arañas", de Adolfo Bioy Casares (del libro de cuentos Historicas fantásticas) (Siglo XX).


Para conocer a Adolfo Bioy Casares (escritor argentino, 1914 - 1999)

Sobre la vida y la obra de A. Bioy Casares

Información sobre las lenguas romances

Lenguas romances I

Lenguas romances II

Romance Del veneno de Moriana - Grupo: 4to 8

Romance
Del veneno de Moriana, de autor anónimo.

    Madrugaba don Alonso
a poco del sol salido;
convidando va a su boda
a los parientes y amigos;
a las puertas de Moriana
sofrenaba su rocino:
-Buenos días, Moriana.
-Don Alonso, bien venido.
-Vengo a brindarte, Moriana,
para mi boda el domingo.
-Esas bodas, don Alonso,
debieran de ser conmigo;
pero ya que no lo sean,
igual el convite estimo,
y en prueba de la amistad
beberás del fresco vino,
en que solías beber
dentro en mi cuarto florido.
    Moriana, muy ligera
en su cuarto se ha metido;
tres onzas de solimán 
con el acero ha molido,
de la víbora los ojos,
sangre de un alacrán vivo:
-Bebe, bebe, don Alonso,
bebe de este fresco vino.
-Bebe primero, Moriana,
que así está puesto en estilo.
    Levantó el vaso Moriana,
lo puso en sus labios fino;
los dientes tiene menudos,
gota dentro no ha vertido.
Don Alonso, como es mozo,
maldita gota ha perdido.
-¿Qué me diste, Moriana,
qué me diste en este vino?
¡Las riendas tengo en la mano
y no veo a mi rocino!
-Vuelve a casa, don Alonso,
que el día ya va corrido
y se celará tu esposa
si quedas acá conmigo.
-¿Qué me diste, Moriana
que pierdo todo el sentido?
¡Sáname de este veneno,
yo me he de casar contigo!
-No puede ser, don Alonso,
que el corazón te ha partido.
-¡Desdichada de mi madre
que ya no me verá vivo!
-Más desdichada la mía
desque te hube conocido.
¿Qué me diste, Moriana,
qué me diste en el vino?

Romance Del enamorado y la muerte - Grupos: 4to 6 y 4to 7

Romance de el enamorado y la muerte, de autor anónimo.

Un sueño soñaba anoche,
soñito del alma mía,
soñaba con mis amores
que en mis brazos los tenía.
Vi entrar señora tan blanca
muy más que la nieve fría.
-¿Por dónde has entrado, amor?
¿Cómo has entrado, mi vida?
Las puertas están cerradas,
ventanas y celosías.
-No soy el amor, amante:
la Muerte que Dios te envía.
-¡Ay, Muerte tan rigurosa,
Déjame vivir un día!
-Un día no puede ser,
una hora tienes de vida.
  Muy de prisa se calzaba,
más de prisa se vestía;
ya se va para la calle,
en donde su amor vivía.
-¡Ábreme la puerta, blanca,
ábreme la puerta, niña!
-¿Cómo te podré yo abrir
si la ocasión no es venida?
Mi padre no fue al palacio,
mi madre no está dormida.
-Si no me abres esta noche,
ya no me abrirás, querida;
la Muerte me está buscando,
junto a ti vida sería.
-Vete bajo la ventana
donde labraba y cosía,
te echaré cordón de seda
para que subas arriba,
y si el cordón no alcanzare
mis trenzas añadiría.
  La fina seda se rompe;
la Muerte que allí venía:
-Vamos, el enamorado,
que la hora está cumplida.           

Material de apoyo sobre Romances - Tercer Eje temático

Información sobre Romances
Información sobre Romances y Romancero

El romance es un poema característico de la tradición literaria española. Es un poema característico de la tradición oral y se populariza en el siglo XV cuando se recogen por primera vez en la escritura. A estas recopilaciones se les llamaron romanceros.

Según los orígenes de los romances podemos encontrar tres teorías:

1. La tradicionalista, sostenida por Gastón Paris. Para esta los romances habrían surgido de unas cantinelas épico-líricas de autor anónimo y colectivo, y que transmitidas oralmente se van modificando y ampliando.

2. La individualista, sostenida por Joseph Bédier. Esta teoría creía que los orígenes de la épica era el “Mester de Clerecía” (oficio de los clérigos). Estos eran los hombres poseedores de la cultura, y por tanto podían conocer los hechos históricos y redactarlos más tarde. Los individualistas creen que los romances son producto de estos clérigos que escribían y no de una colectividad. Usaban a los juglares como medio de difusión de la cultura, porque en un principio estos mesteres eran eclesiásticos. La refundición de estos menesteres dio origen a los romances, o a cantinelas más cortas.

3. La teoría neotradicionalista. Para esta teoría los romances habrían surgido de la fragmentación de las grandes epopeyas medievales o de cantares de gesta, tales como el Poema del Mio Cid. En este proceso, los cantares fueron cantados por los juglares, que circulaban no sólo en las cortes aristocráticas, sino también en las plazas públicas. Allí escuchaban los episodios más importantes y repetidos, se les grababa en la mente y a su vez los repetían y cantaban entre sí. La trasmisión se hizo oralmente entre padres e hijos, rescatando los fragmentos que tuvieran mayor interés, y mezclando otros, lo que creaban muchas variantes. Otros juglares sólo se dedicaban a cantar en público y por separado sólo los pasajes épicos que encerraban alguna acción o suceso. Esto es lo que se llamó el proceso de refundición.

Características de los romances viejos

Versos octosílabos, con rima asonante en los versos pares.
No poseen división estrófica. (Tirada larga de versos)
Son anónimos, y son influidos por la religión, la guerra y el amor.
Tienen un final trunco.
Y a veces también el comienzo es abrupto.

Temas o tipos de romances
-         Históricos: tratan temas históricos o de héroes legendarios pertenecientes a la historia nacional.
-         Carolingios: están basados en los cantares de gesta franceses.
-       Fronterizos: narran acontecimientos ocurridos en el frente o frontera con los moros durante la Reconquista
-         Romances novelescos: gran variedad de temas, inspirados en el folclore español
-        Romances líricos: son una función de la libre imaginación y el gusto personal. Señala los rasgos subjetivos y sentimentales que reemplazan detalles menos dramáticos del cantar de gesta original. Se eliminan los elementos narrativos, y abandona el contexto para enfatizar la acción inmediata.

Trovadores:

Eran autores nobles y cultos, poetas cortesanos cultos, que componían versos amatorios en lengua romance provenzal (sur de Francia). Se referían a la mujer amada, dueña, elegida y adorada del alma del poeta, idealizada y espiritualizada casi hasta lo religioso. Además de la lucha entre los caballeros feudales introdujo en los cantares el tema épico, por el cual los caballeros feudales pasaron a ser exaltados por sus hazañas guerreras.

Mientras el pueblo llano, siervo y villanos, se fue alejando del idioma culto y fue dando origen a expresiones de diversión basadas en la burla a los curas y frailes y la exaltación del vino y las mujeres.

El mundo feudal agrario dio paso al mundo feudal urbano, a los habitantes de villas y Burgos, naciendo un nuevo público, el burgués, a quienes interesaban las expresiones poéticas referidas a las damas de sus desvelos.

La estructura feudal de la Edad Media salpicada de burgos, o sea de centros urbanos que se formaban alrededor de un castillo, hizo que quienes proporcionaban entretenimiento tuvieran que desplazarse de un burgo a otro burgo. Así aparecen los juglares.

Juglares

Eran profesionales del arte que ejecutaban toda clase de actos para el entretenimiento, acompañados de instrumentos musicales de cuerda y percusión. Recitaban los poemas líricos compuestos por los trovadores. Los instrumentos musicales empleados eran el laúd y la vihuela (guitarra pequeña) y los de percusión eran tambores, panderos, cascabeles.

El estilo recitativo y en especial el canto acompañado de instrumentos musicales, exigía una expresión versificada, en períodos cortos y con frecuentes repeticiones rítmicas.

El repertorio de los juglares eran temas referentes al amor y la religión pero pronto fueron ampliándose, pasando a tratar temas vinculado a los caballeros cruzados o a cuestiones de guerras religiosas o políticas.

Características peculiares del romancero español:

-         Textos de autor anónimo
-       Emanación de los Cantares de Gesta, fragmentos de estos que adquirieron autonomía porque relataban algún aspecto atractivo para el público por lo que cantaban más frecuentemente al mismo tiempo que recibían cierto grado de retoque en el aspecto formal.
-         Trasmisión oral. Por su brevedad, así como porque trataban algún tema de arraigo popular como también la musicalidad de su versificación y su frecuente repetición hizo que tradición oral se hiciera tradicional.
-         Permanencia en la cultura popular.
-    El proceso de trasmisión oral ha hecho que se produzcan variante, deformaciones, intercalaciones diversas, incluso variaciones idiomáticas regionales.


 La época: Edad Media – Introducción general

La Edad Media está comprendida dentro de los diez siglos entre la caída del Imperio romano de Occidente en 476 y la caída de Constantinopla, capital del Imperio romano de Oriente, en 1453.
Con la muerte de Carlomagno, se establecieron los feudos, estos eran extensiones de tierra otorgados por el rey a los nobles. Con el establecimiento del feudalismo, se consolidaron marcadamente tres grupos: la Iglesia, la nobleza y el pueblo.
            En los inicios de esta etapa, predominó el paganismo, pero poco a poco la fe cristiana logró supremacía, convirtiéndose la Iglesia en el grupo con dominio político. Por esa misma razón, la cultura se centró en el ámbito del monasterio. A su vez, al comienzo del período histórico, la influencia grecorromana está presente en todas las actividades, y el vehículo más importante de transmisión fue la lengua: el latín. Posteriormente, surgen las lenguas romances (derivadas del latín: español, francés, portugués, italiano)
            La producción literaria oral se da a través de los cantores llamados juglares, quienes eran los cantores errantes que declamaban poemas en cualquier lugar, sea una plaza pública o en un palacio; y por los trovadores, quienes además de cantar los poemas, eran los compositores de esas creaciones y generalmente se trataba de nobles de la corte.

Los romances: características

            Los romances son poemas épico-líricos que se cantan al son de un instrumento. Respecto de sus características formales (de acuerdo a su forma o estructura externa), los romances se componen de una tirada variable de versos octosílabos (no presentan división estrófica y la cantidad total de versos puede variar sustancialmente de una composición a otra), de rima asonante en los versos pares.
            Se transmiten por una doble vía: la oral y la escrita. Los primeros romances escritos datan del siglo XV. La imprenta hizo que su difusión fuese enorme. Aunque hay composiciones en otras partes de Europa, el Romancero es un género propio de España, supone una supervivencia de la épica.

Diversidad temática de los romances:

a)      Romances tradicionales o históricos
Ciclo de Don Rodrigo
Ciclo de Bernardo del Carpio
Ciclo de los Infantes de Lara
Ciclo del Cid

b)     Romances juglarescos
-          fronterizos y moriscos
-          de tema francés (carolingios y bretones)
-          novelescos
-          líricos
-          de tema no castellano

Pasos para elaborar el análisis de un texto lírico

El análisis literario de un texto lírico

1.     Autor y época (mínima contextualización).
2.    Estructura externa, características y descripción.
3.    Identificación del tema y subtemas, tópicos si corresponde.
4.    Estructura interna y trabajo de comentario y análisis a partir del agrupamiento temático de las estrofas.
5.    Figuras de la escritura y del pensamiento, integración al discurso sobre el texto literario: identificación, explicación e interpretación.
6.    Volver a integrar los elementos en un todo: releer el texto literario bajo una nueva luz.

Modelo de análisis, soneto XXIII

Modelo de análisis literario – Soneto XXIII, de Garcilaso de la Vega

Actividad: completar las referencias, en base a lo trabajado en clase

*Aspectos generales

El soneto XXIII es un (1) y pertenece al género (2). Su autor es (3), autor español del siglo (4). Como composición del (5), en ella aparecen características en la forma y el contenido que tienen directa relación con los valores del arte clásico, el equilibrio y la proporción, el ritmo y la armonía. En los (6) aparece una descripción de una figura femenina, aludiendo al tema de la (7). En los (8) se plantea el tema principal del soneto, también vinculado a la juventud.
Podemos decir que en esta composición se alude indirectamente a los siguientes (9) literarios horacianos (Horacio, poeta latino del siglo I AC que vivió entre los años 65 AC al 8 AC): Carpe diem y Tempus fugit. El primero se traduce como (10) y el segundo significa (11).

*Estructura externa del soneto
Como todos los sonetos, su composición estrófica es de dos (12) y dos (13). La métrica predominante es de versos (14), son versos de (15). El tipo de rima es (16) y su posición en los cuartetos es (17), y en los terceros (18).

*Figuras literarias y comentario del texto

En los (19), aparecen las siguientes figuras de escritura o dicción: (20). La expresión “En tanto que”, que encabeza ambas estrofas, constituye una (21) y sirve para (22). También en la primera estrofa se observa el uso de la antítesis en los siguientes versos: (23). Es una antítesis porque (24). Esta figura literaria se utiliza para caracterizar a la (24). Las partes del cuerpo que se describen son (25).
En la segunda estrofa, se utiliza el recurso de la (26) para referirse al cabello rubio de la mujer ideal que se está describiendo. Es un modelo de belleza típico del (27).
A partir de los (28), se plantea el (29) central del soneto, el (30) y sus consecuencias en relación con la belleza y la juventud como (31) secundarios o sub-temas.
Es importante observar el comportamiento del (32), ya que en los cuartetos se expresa en tercera persona gramatical, dando una sensación impersonal, como si se estuviera haciendo un retrato hablado; mientras que en los terceros, el (33) pasa a dirigirse a una segunda persona gramatical que también podría incluirnos como (34), es un consejo u orden (el verbo está conjugado en modo imperativo) que es válido para cualquier ser humano.
En los tercetos, la figura femenina es la imagen sobre la que se observan los (35) producidos por el paso del (36). Esto se observa luego que en la mitad del primer terceto se dice “antes que…”
Como metáfora de la juventud, se hace referencia a la (37), personificándola con el adjetivo (38). Lo mismo sucede con la forma en que se adjetiva el tiempo: (39). Vemos cómo, en el primer terceto, se alude a los cambios físicos en la mujer por el paso del tiempo. Por ejemplo, cuando se dice: (40).

Finalmente, en la última estrofa, se utiliza el futuro absoluto en la conjugación verbal, aludiendo a las consecuencias inevitables del (41). Para terminar, los últimos dos versos se pueden interpretar de la siguiente forma: (42).